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杂技表演有爬杆、钻圈、跳板、飞人、转碟、草帽、蹬人、杠杆、车技、水流星、空竹、绸调、绳技等。
最喜欢水流星,夜空的流星,总是一划而过。“舞流星”是中国杂技的传统节目,常见的有《水流星》、《火流星》两种。《水流星》是在一根彩绳的两端,各系一只玻璃碗,内盛色水。演员甩绳舞弄,晶莹的玻璃碗飞快地旋转飞舞,而碗中之水不洒点滴。
《火流星》是在彩绳的两端各系一只铁丝络,里面装满燃着的木炭,舞动时,象两团火球上下跳动,互相追逐。
水流星原理:
杂技演员用一根绳子兜着两个碗,里面倒上水,迅速地旋转着做各种精彩表演,即使碗底朝上,碗里的水也不会洒出来。这里面的道理,可用圆周运动来解释。当碗绕着手旋转时,碗里的水就做离心运动,使水紧压着碗底;同时水还有它自身向下的重力。
当碗底朝天时,重力产生一个使水做圆周运动的向心力,水就不会从碗里流出来。向心力的大小与物体作圆周运动的线速度有关,运动速度越大,向心力越大。
因为转动的频率越高,转动半径越大,线速度就越大。所以杂技演员在表演时,都是用较长的绳子,以较高的频率来转动。
中国传统杂技节目
一、顶碗
顶碗是中国传统杂技节目。演员头部顶一摞瓷碗,表演劈叉、金鸡独立、别元宝、倒立等技巧动作。20世纪50年代以后发展了对手顶碗、软腰顶碗、高梯顶碗、四人造型顶碗等形式。
近年创造的高难动作有:拐子倒立脚面夹碗、蹬碗单臂倒立斜拉叉、探海脚举碗变单臂倒立回碗、脚举碗乌龙绞柱、单腿举碗站头射雁、旱地拔葱举单手顶、双尖头脚举碗打滚顶、三尖双重卡脖顶挂人等。
早在二千年前的汉代,中国就有顶碗表演。河南南阳汉墓出土的石砖上,刻有“顶碗单手倒立”的生动形象。
顶碗在表演形式上,分为单人表演和多人(双人或三人)表演两种类型。广州杂技团表演的三人顶碗颇具新意。他们用“A”形梯串连三人顶碗的技巧,把多种对手顶碗的动作展现于高梯之颠。尤其在完成三人相叠顶碗过梯这一高难技巧时,顶端演员离地六米多高,她头顶一摞瓷碗,双手按住中间演员的肩部倒立,中间演员也头顶瓷碗,双手按住底座演员的头顶倒立。底座演员既要承担头顶上两名演员的体重,又要协调好三人的重心,攀着梯格上上下下,甚为惊险。
二、柔术
柔术,是中华民族源远流长的一朵艺术奇葩,它正式形成于春秋战国时期,成熟于隋代,唐代进入宫廷,汉代百戏曾经一度鼎盛。新中国成立后,周恩来总理正式命名为杂技柔术,她与中国的戏剧艺术一样,门派、品种繁多,民族文化底蕴深厚。
杂耍是多种高难度表演形式的通称,其中包括用手抛扔道具的丢掷技、平衡技巧、空中技巧、跳跃技巧、柔身术等等。传统行走江湖卖艺的表演,常是杂技、武术、魔术、马戏(驯兽)等表演形式的综合体。今天的杂技表演也常常和魔术、马戏表演一起进行。
杂耍演出所操控的物件称为道具,其中马戏技艺使用扯铃、恶魔棍、雪茄盒操控、吞火和接触技等等。这类的杂耍表演也会使用如晃板、叠板凳、平衡杆、高跷、独轮车等平衡类道具,以增加表演难度。西方的杂耍表演中比较纯粹是道具操控,而东方杂耍杂技表演偶尔也会被纳入杂技的范围中,这些项目包括转笔、立骰和非魔术的纸牌特技等等。
最为人所知的杂耍型式为丢掷技,即在空中连环丢掷许多物体的杂耍。在丢掷技中,最普遍的道具为特制的球、沙包、环、棒、帽子或弹球。有些表演者也会使用危险的物件如电锯、飞刀和火炬。
英文中,物件操控杂耍“juggling”一词是由中古英文的“jogelen”而来,即以戏法娱乐观众;而那又源自法文的“jongleur”、古法文的“jogler”一直到拉丁文的“ioculr(戏弄)”和“iocus(玩笑)”。
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%9D%82%E6%8A%80
杂技 zájì
杂技柔术
[Acrobatics],杂指多样;技指技艺,即“各种技艺”的意思。是包括各种体能和技巧的表演艺术,《简明不列颠百科全书》称它是"一种有悠久历史的专门艺术,包括跳、身体技巧和平衡动作,较晚时又使用长杆,独轮自行车、球、桶、绷床及吊架等器械"。
古代娱乐形式之一种
1.古代娱乐形式之一种,包括百戏、杂乐、歌舞戏、傀儡戏等。又称“杂戏”。《汉书·武帝纪》“三年春,作角抵戏” 颜师古 注引 汉文颖曰:“名此乐为角抵者,两两相当角力,角技艺射御,故名角抵,盖杂技乐也。”《魏志·乐志》:“六年冬,诏太乐、总章、鼓吹增修杂伎,造五兵、角觝、麒麟、凤皇、仙人、长蛇、白象、白虎及诸畏兽、鱼龙、辟邪、鹿马仙车、高絙百尺、长趫、缘橦、跳丸、五案以备百戏。”《隋书·音乐志中》:“且西凉、 龟兹 杂伎等,曲数既多,故得隶於众调,调各别曲。” 宋苏轼《集英殿春宴教坊词·小儿致语》:“广场千步,方山立於众工;大乐九成,固海涵於杂技。”参阅 任半塘 《唐戏弄》第二章四。
过去泛指技艺表演
http://baike.baidu.com/subview/10499/.htm?fr=aladdin
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