平安夜怎么配和弦 平安夜和声编配

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给钢琴简谱配和弦有什么技巧?

1、可以采取每一小节的音阶小数服从多数的原则来配，例如1155，就可以配135就是一级和弦，665就可以配461。当然，这个是最为简单的配法。配出来的曲子听起来能听，但通常就和原版相差很大的。

2、通过学习基础乐理知识，然后借助乐理知识去听别人的曲子，把别人的和声听出来，然后再转换成相应和弦名，这个方法会好很多。通常编吉他谱，钢琴谱这些人他们没法拿到原谱都是靠听出来为主的，然后再结合乐理知识那就可以做出一个和弦谱了。

扩展资料：

在基础钢琴学习中，使用率较高的是三和弦和属七和弦等。三和弦弹奏的手指基础是良好的双音奏法。弹奏三和弦，要掌握好四个连贯性的触键动作过程。

一是良好的手型支架和松通的手腕统治三个手指贴键弹下；二是三个手指平衡同步均匀触键着力，三是弹奏手指的弹奏重量要通畅地下沉至键盘底部；四是和弦弹完后的抬手动作要由大臂带动小臂及手腕完成。这四个连续性弹奏环节，是柱式和弦弹奏的一个完美过程。

手臂和手腕放松、手腕富有弹性、手掌支撑、手指贴键和指尖站立的弹奏状态，是弹好和弦的重要保证。弹奏和弦要注意肩部放松和大臂舒展，切忌拍打敲击琴键和小指倒邪虚飘等弊端。

和弦弹奏练习，可以结合常用和声序进语言的连接模式进行，如三个正三和弦连接中的主和弦起始分别为五音旋律位置、根音旋律位置和三音旋律位置的三种连接模式。要体悟记忆和弦连接模式中的指序规律。还可以做大量地移调练习，以便尽早地熟练与掌握键盘和声位置与“手感”。

在和弦弹奏练习中，要用“音乐耳朵”细心听辩和弦的音响效果，体悟其和弦的和声色彩，用强烈感性和深刻理性加以记忆和弦的音响与手感，使和声音响扎根于心灵深处。

参考资料来源：百度百科—和弦

平安夜和弦思路,特点

这首歌曲旋律比较温婉优美，属于大调的形式，所以和弦了基本思路，必须要采用大调的和弦基本原理，这样才可以更好的搭配旋律，给人一种优雅温婉的歌曲表现体验。

所以关于音律的知识，一定要和专业的老师多学习，平时一定要注意多练习，这样才会掌握的更牢固。学习的方法有以下几点。

（1）善于学习别人的优点

俗话说：“尺有所短，寸有所长。”再聪明的人也有缺点，人无完人，而作为21世纪的我们更应意识到这一点，只有学习别人的优点，为己所用的人才是真正的智者，真正能成大事业的人。

许多人的成功，都是建立在自己善于向他人学习优点之上的。

上学时老师经常给我们讲榜样，其实也是同样的性质，只有看别人的优点，学习别人的优点，自己才能有优势，才能少走弯路，早日成功。

（2）善于从别人的言谈中去学习

我们向别人学习，不但要善于学习别人的优点，还需要从别人的话语中去学习，语言的力量是巨大的，往往别人的一两句话就道出了你的不足，促进了你的学习奋斗之心。

（3）善于从别人的批评中去学习

作为现代高效能人材不但要求能从别人的优点，别人的言语去学习，更应从别人批评的去学习。

批评其实也是一种言语，只不过它更应为我们所重视，更有利于我们去学习。

批评我们的人，无论其动机是怎样的恶劣，都不应对人产生抵触心理，别人的批评，多半是对的。

可有些人就以为无论自己对不对，总要设法来替自己辩护，于是渐渐养成一种总以为自己是对的观念。“硬头皮的人总是那些思想简单智力有限的人”。

把自己的任何错处都归咎于别人，以为别人有意为难自己，并时时刻刻认为自己是完美无缺的。

如果我们已是完美无缺的，便不必再求什么上进了。一个人一旦有了这种观念，他将无任何地位可言。

从别人的优点、批评中来提高自己，将别人的优点为己所用、为己所有，将不断改进自己、完善自己；别人批评你的时候，要欣然接受并作为你前进的向导，不可作为你失败的遣台词。

用吉他给歌曲编配和弦时怎样才能让音效更加丰富好听?

你先把常用的和弦编配彻底学好，在这个基础上，首先学习优秀的编配好的歌曲和弦编配，就是学习别人是如何加入其它和弦的，效果是怎样的，通过积累的学习，就明白其中的一些道理，。。。。一段曲子的和弦，就如同一幅画的背景，它的作用是确定主题的基调和烘托气氛，所以和声无所谓对错，不同的编配产生不同的效果。“尝试”是配和弦的第一步，也是最后一步。把所有常用的和弦都试一遍，听听哪个最舒服，是一个辛苦但有效的办法。所有关于编配和声的理论都是为了缩小尝试的范围。下面列出以C为根音的常用和弦：

C(协和，明亮),Cmaj7,C7,C9,C6,Csus2,Csus4

Cm(协和，暗淡),Cm/M7,Cm7,Cm9,Cm6

C+(紧张，扩张),C+maj7,C+7,C+9,C+6

C-(紧张，收缩),C-maj7,C-7,C-9,C-6.

调－注意调性，由各调自然音阶构成的和弦最常用。以C大调为例： C(CEG),Dm(DFA),Em(EGB),F(FAC),G(GBD),Am(ACE),B-(BDF)或bB(bBDF). 当转调时，体现调性的和弦最常用，如转向 C大调时常用C和弦。

解决从不协和到协和，从紧张到放松，从悬念到释然，从压抑到宣泄，诸如此类叫做解决。音乐不是平淡的，是跌宕起伏的，必须仔细研究旋律，使和弦务必在情绪上与之配合。

段落－音乐常会有段落，应该以和弦来体现出段落的变化。比如，一段轻柔的行板过后，进入一段热情的副歌，这时常用一个大三和弦来开始。又比如，一段甜美的旋律过后，进入一段苦涩的回忆，这时可以用减三和弦来过渡。

低音－有时，我甚至觉得低音比和弦更重要，有必要使低音形成自己独立的声部（特别是只有一把吉他时），当整首曲子基本配好以后，可以对某些地方的低音做一些调整，有时使之上行，有时使之下行，有时使之保持在一个音上。

高音－高音可以产生一些色彩，可以对旋律中的某个音加以强调，可以为演唱者做提示，可以有一小段伴奏旋律。总之，配和弦的理论都是经验主义的，最好还是多听多练。

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