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1、尼古拉斯·凯奇在片中全方位地展现了他的个人魅力，日常生活里的洒脱不羁、谈情说爱时的浪漫柔情、追逐枪战中的潇洒冷静，满足了观众对凯奇各方面的心理需求。秉承传统动作大片风格的《预见未来》，枪并孝战戏火爆激烈，追逐戏惊险刺激，电脑特技视觉效果惊人，结尾甚至还有核弹爆炸的震撼场面，因而男性观众成为了本片的主流观影人群。
2、《预见未来》的商业元素十足，其主演凯奇是在中国拥有众多粉丝的奥斯卡影帝。在《预见未来》里，李·塔玛霍利指挥着一贯以眼神忧郁著称的尼古拉斯·凯奇如007一般在街头上蹿下跳，大秀身手，商业卖点十足。
3、对于《预见未来》这部另模穗类的好莱坞大片而言，必不可少的追逐、枪战等动作戏都做得别出心裁，尼古拉斯·凯奇利用特异功能躲避滚木乃至子弹的场面惊险刺激，但最大旦蔽卜的卖点还是在情节设置——一次次的预感和现实交织，还有始终逃避命运的男主角终于为了爱人挺身而出去改变命运，这些都证明导演李·塔玛霍利并非只会执导007这样纯感官刺激的商业大片，证明他拥有远比在街头扮男妓更出色的才华。
剧情介绍
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原来魔术师并不都只会一些骗人的小把戏，他们中也可能有人拥有特殊的能力，只是假装成是普通人而已。克里斯·约翰逊就是一个拥有独特超能力的魔术师，他能够看到未来几分钟发生的事情，但对于他来说，这种神秘的天赋有时候只是一个命运的诅咒而已。由于政府和医疗机构对他的能力产生了莫大的兴趣，从小克里斯就厌倦了那些足以让他呕吐的各项身体研究、检察、试验，他悄悄地隐瞒了自己的能力，改了名字之后低调地生活在拉斯维加斯，表演一些廉价的小杂耍以求糊口……当他非常缺钱的时候，也会破例用自己的超能力在21点的牌桌上赚点外块。
但是，克里斯那对时间超敏感的感知能力是不可能完全被人忽视的……拉斯维加斯赌场的警卫就通过监视器一直密切地注意着他的一举一动，想知道他到底使用了什么样的方法，可以在赌桌上无往不利。而FBI反恐特工凯莉·弗瑞斯也对他虎视眈眈；因为她想借着他的超能力，揪出对美国政府进行核威胁的恐怖分子，消除一直弥漫在华盛顿上空的死亡警报。
随着核弹头的计时器在嘀嗒前进，克里斯成了能够解开这场核屠杀的关键所在，虽然他可以对天发誓，自己轻易就能躲避开凯莉的追捕，别人的死活干他鸟事……可是当他发现自己搭轮未来孩子的妈莉兹也卷入进来之后，就再也无法袖手旁观了。
幕后制作
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关于原著
现在的我们有理由相信，这个世界有时候就是在被妄想狂支配着，所以即使是曾经神圣的高楼大厦，也有可能转瞬就毁在恐怖分子的手中……有人在计划，而不幸卷入到计划中的人，就成了可怜的牺牲品。有关恐怖分子的袭击，已经成了现代社皮孙会最容易引起恐慌的可能性，所以为了转移这种不必要的情绪升华，将相关故事的背景设在未来，就成了一件非常必要可行的便利手段--而这正好也是编剧加利·高曼(Gary Goldman)被菲利普·迪克(Philip K。 Dick)创作的短篇故事《金人》(The Golden Man)所吸引的原因：“这个故事最值得人喜欢的地方，就是它的主角克里斯·约翰逊是一位‘先知’，是的，他能够看到自己未来两分钟即将发生的事情。这种超能力给了他很大便利，同时也局限了他的生活。”
在原著小说中，故事的背景是在未来，但加利·高曼却决定将自己的剧本设置成为现代故事--杰森·库尼克将其称为一种虚构类型电影的投机行为：“科幻故事几乎都发生在未来，拥有未来的高科技和高级的敌人。但是《关键下一秒》却发生在一个我们都知道的真实世界中，人们的身体具有正常的物理条件，除了我们的主人公。”
而加利·高曼最喜欢的，无疑就是主人公的预知能力。在他看来，这种能力就好比玩电动游戏时所知握信要使用的通关秘诀，可以让他在生活中如鱼得水：“当你玩游戏的时候，你会想尽办法让这个游戏进行的时间长一些，但最终，游戏会over，不过没关系，你可以再来一遍，然后一次比一次玩得好。影片中关于预知能力的想法，就好比一款电动游戏，这也正是它吸引人的地方。克里斯可以事先知道自己生活的可行性，甚至提前警告他伤害和死亡的来临。然后他可以修正未来，一次又一次，每一次，他都只能知道未来几分钟之内发生的事情--但这就已经足够了。”
这种能力是非常独特的天赋，以其特有的形式迷惑着加利·高曼：“《金人》大致就是讲述了一个拥有超能力的人，能够预见未来……但又与以往我们在电影中见到的情形不太一样，因为他不仅仅是一个可以看到未来的透视者，还可以对其进行修改，要将这样一个故事带上大银幕，能不兴奋吗？”
关于改编
杰森·库尼克和加利·高曼共同找到了制片人诺姆·格莱特利(Norm Golightly)--尼古拉斯·凯奇名下土星电影制作公司的合伙人之一，他表示：“高曼给我带来了我和凯奇一直想制作的影片，于是我们马上就问高曼是否可以写这个本子，我们将会出资拍摄它……他同意了，而凯奇对这个故事所做出的反应，也是我以前从未见到过的。”凯奇也表示，他之所以会对这个故事表现出莫大的兴趣，是有原因的：“我非常崇拜菲利普·迪克，他总是那么尖锐，从不妥协，他的作品拥有一种很独特的声音，非常适合被搬上大银幕。”
当然，最重要的还是尼古拉斯·凯奇将会以演员的身份主演这部影片……他总是将每一个角色都当成一个全新的挑战，而《关键下一秒》则带领他抵达了一个从未去过的表演边界：“影片中的主角是以普通平凡的形象示人的，甚至要更加邋遢，虽然他却拥有无人能及的天赋。我从没扮演过类似的角色，而对于我来说，这也是一个与众不同的电影类型，因为它并不是一部科幻作品，只是超出了正常范围而已。影片中既没有什么先进的电子小发明，也没有未来化的乌托邦，克里斯的‘先知’以及他思考事情的方式，对于一名演员来说，都是一个不可思议的挑战。”
尼古拉斯·凯奇看到加利·高曼完成的剧本时，给予了高度的评价，称这个故事的优秀程度已经远远超出了他的想象：“这真是一个非常有创意且真诚的冒险故事，我以前从没有看过类似的作品--我是说以一位制片人的视角。我阅读剧本时想的事情，都是怎么去拍摄它。”凯奇和诺姆·格莱特利又将剧本拿给另外一位制片人托德·加纳(Todd Garner)，加纳也是随即就拍板接下了影片：“我喜欢剧本的中心内容所表现出来的事实--这是一个优美的爱情故事。”最重要的是，加纳一直都是尼古拉斯·凯奇的忠实拥趸，他们已经在《空中监狱》(Con Air)和《极速60秒》(Gone in 60 Seconds)中合作过了：“凯奇是一位非常出色的演员，拥有让人难以置信的交感神经。他的表演不需要用语言进行修饰，你能从他的脸上读出他正在想些什么。”
制片人杰森·库尼克对托德·加纳的话是举双手双脚赞成：“像尼古拉斯·凯奇这样的演员，在好莱坞并不是随处可见的，他确实是饰演克里斯的完美人选。他的面部表情总是能够传递出很多信息，相信观众肯定是将揣摩他的想法当成了一种非常有趣的经历。即使是在不说话的情况下，他也能表现出非常广的情感跨度，他喜欢沉浸在自己的世界中，这就是他的表演方式。”
导演李·塔玛霍瑞(Lee Tamahori)则是继尼古拉斯·凯奇之后第二个进入剧组的人。凯奇表示：“我喜欢塔玛霍瑞的作品有一段时间了，亚历克·鲍德温(Alec Baldwin)和安东尼·霍普金斯(Anthony Hopkins)共同演绎的《势不两立》(The Edge)是我的最爱，几乎每年都会看上一遍。当然，我也喜欢《战士奇兵》(Once Were Warriors)。我能从中看到塔玛霍瑞与演员之间建立了非常好的联系，因为他总有办法激发出他们最好的一面……在《关键下一秒》的很多场景中，他就帮助我找到了希望与挫败感并存的情感高度。”托德·加纳也认为：“我们已经知道李·塔玛霍瑞能够很好的掌握一部动作电影应该产生的让人兴奋的视觉效果和特技，比如说《007之择日再死》和《极限特工2》，但我们却更加喜欢他早期作品中所关注的人文题材。我希望他可以更加深入地挖掘《关键下一秒》中的每一个角色，然后彻底思考克里斯那独特的能力将会带来的任何可能性……很高兴，我的想法得到了塔玛霍瑞的认同。”
相信很多人都曾幻想过未来，甚至幻想过自己可以预见未来。其实有很多书和电影都在用很委婉的方式告诉我们可预见的未来是无趣的，它会让当下的生活变得支离破碎。
其实我也有过这样的幻想稿颂耐，如果我能提前知道彩票头奖的号码？如果我能知道自己将来的老婆是谁？如果我能知道自己未来会达到什么样的成就？有无数个如果，就像有无数个愿望一样。
《预见未来》这部电影就是基于人可以预见未来这个假设而展开了。电影很多时候都是生活的隐喻，因为如果和我们的樱厅生活日常没什么联系，可能就会变为曲高和寡甚至无人问津的艺术品。
主人公能够预见未来两分钟在自己身上发生的任何事情。这个设定的奇特之处在于它契合了人的欲望。我们想要知道的往往只是关于自己的事情，对于别人的未来，很多人都不会有过多的关注。
更有趣的是，当他遇到自己心爱的人，这项能力被放大到了极致。但是仍然有限制，那就是他所预见的场景，只是他和女主两个人在一起会发生的事情。同样这个设定在某一方面反应了人性，因为人除了会关心自己，另外会关心的也只有和自己相关的人，他们可以是爱人亲人或者是朋友，但绝不可能的是陌生人或者是国家大事。
故事开头有600万民众受到核武器的威胁，特工组织盯上了有预见能力的主人公，希望通过主人公的特殊能力力挽狂澜。主人公最初是抗拒的，他利用自己的能力成功避开了特工，同时找到了自己命中注定的女友。起初他并不想拯救世界，只希望和爱人过普通人的生活。但是显然编剧不答应，观众也不会答应。他的女朋友被恐怖分子绑架，主人公只好和特工合作。最后经键春过激烈的对抗，成功救出了女友，但是也被恐怖分子误导，让所有人的注意力被解救人质所吸引，就在他们以为取得胜利的时候，核武器被引爆了，一切都失去了意义。
看到这里你或许会以为这是个悲剧，当然不可能了。这只是主人公所预见的未来，为了改变这个结局，他决定变被动为主动，不再让事情逼着他做出决定，而是自己去争取自由。主人公由此承担起了一个公民的义务，完成了人格的生活。
这种因为做梦而导致人物发生转变的套路其实没什么新意，但是有预见未来这样一个设定的支撑，反而让这部电影有了一种独特的风格。如果我们能够预见未来，我们会为了改变它而主动改变自己吗？这是一个问题。
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